论诗书画在中国画中是如何运用的分析绘画自古以来就是为政治服务的,以“教化、助人为乐”、“点出德愚、发明治乱”为宗旨,所以最早推动了人物画的发展,《女史》、《女传》都是宣扬封建伦理道德的题材。早期人物的描绘,如“春蚕一致吐丝”,随后是类似于兰叶衣纹的重提、重压,标志着用笔的进一步发展,急转直下、急转直下的描写,直到南宋才开始流行,山水画一开始就不讲究比例,“人比山多,水不能淹”是它的时代风格。
在这种观念的影响下,早期的山水多为全形,直到南宋的唐力、马援、夏圭截去山坡、山麓,取景才发展成另一种趋势。北宋李成、郭等人所画的树木、石头,都是中原风光。南宋才出现了水天一隅的局面,这与宋朝的局部安全和政治中心的南移是分不开的。元代文人画强调的是笔法和墨韵,而不是形,改变了山水。唐宋画家讲究创作手稿,所以说“十日一山,五日一水”,可见其刻意经营。
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