网络自制剧的受众分析

受众分析1997年出版，到现在已经16年了。这一时期，以手机和网络为代表的新媒体在技术上有了很大的突破，信息传递的时效性大大增强。此时的受众已经有了与以往截然不同的特点。如何在新媒体时代认识受众成为一个值得研究的问题。基于我自己的理解和麦奎尔对受众维度的观点，我将分析谈谈当前的一些受众现象。随着电脑、手机等电子产品大量涌入我们的生活，

借用麦奎尔的观点，这“是受众利用这些媒介完成了寻求者、观看者、反馈者和对话者的角色”。但另一方面，现在各行各业的商家都在利用新老媒体平台做广告，想尽办法吸引受众，对受众的爱好和口味进行多方调研，作为打造自己产品的基础。很难衡量受众是主动还是被动接受信息。但是，无论受众主动还是被动接受信息，其接触媒体的规模都在增加。

摘要:随着移动互联网的快速发展，短视频已经成为继文字、照片之后的第三次大众表达革命，重构-0的自我表达、生活方式和个性展示，全面入侵其生活。同时，其碎片化、同质化、过渡娱乐化等自身特征也将受众变成了“一维人”，在虚拟空间中认知变窄，趋于单一，逐渐丧失批判性和否定性思维。本文将以一维人为理论基础，分析短视频受众如何固化认知，由此产生的影响，反思未来受众如何提高“短视频素养”。

以Tik Tok、快啊汽车为代表的短视频平台借助技术优势占据了先机。同时，它们“生活化、实时化、社交化、互动化”的特点改变了受众接收信息、传递情感、社交的方式。然而，短视频平台的娱乐化、碎片化的文化氛围使得精英文化的话语权逐渐瓦解，娱乐化、非理性的信息增多，受众的批判意识逐渐消失，认知固化的“拟态环境”使得受众逐渐成为“一维人”。

播出于网络，在没有电视台购买版权的情况下在电视上播出。网络该剧是专门为电脑制作的网络。一种通过互联网播放的网络系列。比如“请到里面找茶”“没想到”。相信很多人看到这个标题的时候，脑子里都会有一个巨大的问号:网剧不是在平台网络？有什么好质疑的？但是在我的脑海里，总觉得网剧的范围划分的不严格，问题很多。今天就来说说吧。

中国最早的网剧诞生于2007年。当年上海东方宽带通信有限公司制作了一部12集网络互动剧《疯狂》，可惜没有太大影响。后来，当时国内视频网站的老大哥优酷相继推出了《快乐起点站》、《嘻哈四重奏》等网剧。直到这时，国产网剧才逐渐成型。早期的国产网剧大多背负着尴尬的演技、粗制滥造的剧情、低投入的包袱。2010年，国产网剧的第一部巅峰之作终于出现，由李洪绸执导，赵宁、安宁、于洋、李咏、邢东东、王小毅、邵庄等主演。