对茶馆的分析,茶馆第一幕人物分析

从来不熟悉政治斗争的老舍，采用避生熟识的写作方法，以他所熟知的社会文化变迁来反映社会的政治变迁。茶馆主要借助王利发、秦和昌大师三个关键人物，描绘了旧时代群众的精神危机。老舍悲悼了三个善良、淳朴、正直的人的命运悲剧，痛诉了那个时代的陌生与丑恶。

我写了“茶馆”，本意是配合时政宣传。中华人民共和国(PRC)第一部宪法于1954年颁布，作者对现在和过去感触良多，认为是时候写一部剧来解释来之不易的新宪法，以教育年轻人。因此，在1956年，他开始写一部四幕六场的戏剧，其中有许多角色。从光绪年间到解放前夕北平学生的“反饥饿反迫害”运动，剧中主要人物是三兄弟。老舍把初稿拿到北京人艺，读给曹禺院长、焦菊隐总导演等人听，征求意见。

老舍愉快地接受了这个建议，当即表示:3个月后交剧本！截止时间到了，新作“茶馆”确实有了。向导演和演员学习后，这部新作品真的完成了。剧本最终稿完全抛弃了革命斗争的场景，成为一部由过去岁月的街头生活画面组成的社会剧。剧本发表后，老舍写了一篇文章，题为《回答关于<茶馆>的几个问题》。他写道:“茶馆是三教九流的交汇之地，可以容纳各种各样的人。一个大茶馆就是一个小社会。

王利发王利发是鱼台的掌柜茶馆，也是全剧的人物。我继承了父亲的Yutai 茶馆，也继承了父亲的人生哲学，就是多说好话，多鞠躬。胆小，自私，聪明，能干，善于社交，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，王利发虽然善于社交，善于管理，善于不断改进，却无法抵抗各种反动势力的压迫。对此也有强烈不满，但很含蓄。就是这样一个善于与世界打交道的小商人，却依然逃脱不了破产的命运。

常四爷是旗手，吃的是清朝的皇粮。但他们对腐败的清朝不满，对洋人更加痛恨。第一幕，他因说“大清要结束了”而被捕，坐了一年牢。出狱后参加义和团，后来以卖菜为生。正直、善良、勇气和正义感。我不否认我的不满，但我对抓到我的间谍依然态度强硬，我渴望帮助忧心忡忡的王利发。就是这样一个人，最后穷得走投无路，大喊:“我爱我们的国家，可是谁爱我？”

茶馆字符图像1。王利发是一个贯穿全剧的人物。他是裕泰茶馆的掌柜。第一幕，他正值壮年，刚刚从父亲那里继承了茶馆的事业。多鞠躬。他聪明能干，谨慎体贴，善于社交，对不同的人采取不同的接待方式。我们在看他在第二幕敲诈巡警，他可以耐心听他向自己公寓的房客崔九凤诉苦。

但王利发时不时说些讨好的话。作为一个商人，他既胆小又自私。例如，在文中，他虽然同情的苦难，同情康的处境，同情难民的哭喊，但也是非常有限的。面对旧中国的黑暗现实，靠自己劳动生活的王利发善于管理，善于改良，却无力反抗各种反动势力的压迫。他对此也有强烈的不满，但他表达的很强烈。

不知道老舍先生是不是第一个想到用茶馆这样的地方作为舞台来体现一个社会的风貌和冲突。我看过其他一些小剧也有类似的想法。和茶馆老舍先生写的跨越五十年，反映的不仅仅是社会的点和面，更是时间轴的纵深，是一个立体的时代变迁。从第一幕清末戊戌变法的失败，到20年后第二幕的民国，再到30年后第三幕的抗战胜利，茶馆中的人都在随着时间的流逝而老去，而茶馆中发生的事情，有着鲜明的每个时代的特征，却又与前后的事件联系在一起；无论剧情是否合理，是否出人意料，无论故事是否让人会心一笑或感叹，都恰恰反映了一个时代的风貌。

茶馆是中国当代戏剧艺术的经典之作，该剧采用从侧面揭示的表现手法，以北京裕泰茶馆为典型环境，以茶馆的变迁和一些小人物的悲惨命运表达时代主题。该剧采用人物展演的结构。

茶馆采用了特殊的戏剧冲突。剧中人物似乎在某种外力的作用下，不可避免地按照自己的轨迹运行，老实善良的人都摆脱不了厄运的侵袭，那些极其活跃的人渣各自按照自己的道德标准行事。作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物之间的每一个小冲突都隐含着人与旧时代的冲突，比如李三的控诉，巡警的勒索，难民的哭喊，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义导演的军阀混战所造成的黑暗，给人民带来的深重灾难。